> UMBRIA'S ARTWORK AROUND THE WORLD
(Amateur research by Prof. Giorgio Faina)

Ippolito Borghese (Sigillo - Perugia, around 1568/1630), initially a follower of the Raphaelesque school, then updated his style approaching that of Caravaggio. He painted in Umbria (in particular in Perugia there is one of his works, "Virgin of the Assumption with the Apostles and Saint Francis", made in 1620 for the Cathedral of San Lorenzo) and above all in the Neapolitan.
In 1998, the Cassa di Risparmio di Perugia Foundation bought on the art market, and brought back to Umbria, a beautiful "Descent from the Cross", created by the Borghese for an unknown client.

In the upper corner, to the left of the complex representation, we find a portrait that could be that of the unknown client; less likely to be the painter's self-portrait.
A little further down, two angels hold the crown of thorns and the newly extracted nails, venerated as relics of the Passion.
On the right, Joseph of Arimatea lays the body of Christ on the ground, while one of the pious women, in dim light, assists in contrition.
On the right, St. John the Evangelist and a pious woman support the Virgin Mary while the Magdalene kneels in the act of kissing the bleeding feet of the Christ.
The shape of the clothes and the lively sensitivity of the colors show a remarkable affinity also with Barocci's painting.
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> OPERE UMBRE NEL MONDO
(Ricerche amatoriali del Prof. Giorgio Faina)

Ippolito Borghese (Sigillo - Perugia, 1568 / 1630 circa), inizialmente seguace della scuola raffaellesca aggiornò poi il suo stile avvicinandosi a quello del Caravaggio. Dipinse in Umbria (in particolare a Perugia c'è una sua opera, “Vergine Assunta con gli Apostoli e san Francesco”, realizzata nel 1620 per la Cattedrale di San Lorenzo) e soprattutto nel napoletano. Nel 1998, la Fondazione Cassa di Risparmio di Perugia acquistò sul mercato dell'arte, e riportò in Umbria, una bellissima “Discesa dalla Croce”, realizzata dal Borghese per un ignoto committente.
Nell’angolo in alto, a sinistra della complessa rappresentazione, troviamo un ritratto che potrebbe essere quello dell'ignoto committente; meno probabile possa trattarsi dell’autoritratto del pittore.
Poco più in basso, due angeli reggono la corona di spine e i chiodi appena estratti, venerati quali reliquie della Passione.
A destra Giuseppe d’Arimatea adagia il corpo del Cristo a terra, mentre una delle pie donne, in penombra, assiste contrita.
Sulla destra, San Giovanni Evangelista ed una pia donna sostengono la Vergine Maria mentre la Maddalena è inginocchiata nell’atto di baciare i piedi sanguinanti del Cristo.
La foggia degli abiti e la vivace sensibilità dei colori evidenziano una notevole affinità anche con la pittura del Barocci.

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