> The Renaissance perspective built not only cities and ideal spaces but, as is clearly visible thanks to this exhibition table in "The Other Gallery, Works from the Deposits of the National Gallery of Umbria", also ideal time sequences, far from reality and from the visual experience, but very suggestive and functional.
If you look at the podium in the center of Piazza della Signoria, you can see that there are represented, at the same time but at different perspective levels, three distinct moments of the narration (the three monks kneeling during the trial, the three monks escorted to the gallows by hooded and finally Savonarola and his two companions hanged under the pyre).
The perspective is used here by the painter to generate the effect of passing time: this is how our spectator gaze recreates the sequence of facts and, thanks to the technique of different times on different perspective planes in the same image, the painting becomes a history of easy and immediate understanding.

From a Florentine prototype of the late fifteenth century, The torture of Fra Girolamo Savonarola in Piazza della Signoria, detail, tempera on canvas, late fifteenth century, Perugia, Convent of San Domenico. National Gallery of Umbria
==========

> La prospettiva rinascimentale costruiva non solo città e spazi ideali ma, come è ben visibile grazie a questa tavola in mostra in L'Altra Galleria. Opere dai Depositi della Galleria Nazionale dell'Umbria, anche sequenze temporali ideali, lontanissime dalla realtà e dall'esperienza visiva, ma molto suggestive e funzionali.
Se si osserva il podio al centro di Piazza della Signoria, non si può infatti non notare che vi sono rappresentati, contemporaneamente ma a livelli prospettici diversi, tre momenti distinti della narrazione (i tre monaci inginocchiati durante il giudizio, i tre monaci accompagnati verso il patibolo dagli incappucciati e infine sempre Savonarola e i suoi due compagni impiccati sotto la pira).
La prospettiva è qui utilizzata dal pittore per generare l'effetto del passaggio del tempo: è così il nostro sguardo di spettatore che ricrea la sequenza dei fatti e, grazie alla tecnica dei tempi diversi su piani prospettici diversi nella stessa immagine, il dipinto diventa una storia di facile e immediata comprensione.

Da un prototipo fiorentino di fine Quattrocento, Il supplizio di Fra Girolamo Savonarola in piazza della Signoria, dettaglio, tempera su tela, fine XV secolo, Perugia, Convento di San Domenico. Galleria Nazionale dell'Umbria